Pierre Chenal (1904 - 1990 )

Philippe Cohen, i njohur si Pierre Chenal, është një regjisor francez, i lindur më 5 dhjetor 1904 në Bruksel dhe vdiq më 23 dhjetor 1990 në La Garenne-Colombes

Chenal zë një vend të pakëndshëm në historinë e kinemasë franceze: relativisht i panjohur, ai është kataloguar si një regjisor që la pas...

Philippe Cohen, i njohur si Pierre Chenal, është një regjisor francez, i lindur më 5 dhjetor 1904 në Bruksel dhe vdiq më 23 dhjetor 1990 në La Garenne-Colombes

Chenal zë një vend të pakëndshëm në historinë e kinemasë franceze: relativisht i panjohur, ai është kataloguar si një regjisor që la pas vetëm një trup të vogël veprash. Megjithatë, filmografia e tij e detajuar tendoset të tregojë të kundërtën. E bërë në vitet 1930, filmat e tij të parë të shkurtër ishin dokumentarë ku regjisorin përdorte realizmin social. "Tregjet e Vogla të Parisit" (1932) ose "Një Qytet Francez i Kinemasë" kishin një ambicie didaktike që e renditi atë midis inovatorëve të kohës

Gjatë gjithë veprës së tij, Pierre Chenal do të ruajë këtë shije për atmosferat e ngjyrosura me të vërtetë, ku shoqëria shfaqet. Prandaj, ai ka një prirje të theksuar për adaptimet e veprave letrare nga bashkëkohësit e tij: ai huazoi nga Marcel Aymé titullin e një prej filmave të tij të parë, La rue sans nom (1933); thërret Pirandello dhe The Man from Nowhere (1937); përshkruan The Mutineers of Elsinore nga Jack London; dhe transformon romanin e James Cain, The Postman Always Rings Twice, për të dhënë The Last Turn

Pierre Chenal i do aktorët dhe angazhon ata më të njohur. Louis Jouvet, Robert Le Vigan, Michel Simon, Pierre Blanchar, Viviane Romance dhe Albert Préjean e lavdërojnë talentin e tij. Në vitin 1940, karriera e regjisorëve mori një kthesë të re kur u tërhoq, gjatë luftës, në Argjentinë dhe Kili. Atje realizoi disa filma të vegjël, pastaj u rikthye në Francë me qëllime komike të shprehura në Clochemerle (1947). Në vitin 1948, Chenal u rikthye në Argjentinë dhe adaptroi Sangre Negra nga romancieri amerikan i noir-it Richard Wright. Më pas, ai zhvilloi një pasion për thriller-at dhe eksperimentoi me këtë zhanër në disa raste. Por Raid on the City (1958), The Beast on the Prowl (1959) dhe The Assassin Knows the Music (1963) nuk konsiderohen si filmat e tij më të mirë