Ludwig Schönherr

Ludwig Schönherr filloi të bënte fotografi dhe piktura në fund të viteve të 50-ta. Në mesin e viteve të 60-ta, interesat e tij në artet vizuale u shndërruan në kinematografi. Nga viti 1967-1970, një periudhë produktiviteti të madh në kinematografinë eksperimentale evropiane, Schönherr bëri një...

Ludwig Schönherr filloi të bënte fotografi dhe piktura në fund të viteve të 50-ta. Në mesin e viteve të 60-ta, interesat e tij në artet vizuale u shndërruan në kinematografi. Nga viti 1967-1970, një periudhë produktiviteti të madh në kinematografinë eksperimentale evropiane, Schönherr bëri një seri të madhe filmash të shkurtër super 8 dhe 16mm që eksploruan aspekte të veçanta teknike, estetike dhe përfaqësuese të mediumit, si zoom-i, përdorimi i ngjyrës dridhe dhe përshkrimi i fytyrës. Rreth së njëjtës kohe, Schönherr bleu televizor të bardhë e zi të parë dhe prodhoi një seri të gjatë të “filmeve elektronike” ose filmash me korniza të vetme të imazheve televizive, të ndërprera nga ngjyra dridhe. Kjo seri e bukur dhe gjithmonë e dëshiruara shënoi fillimin e fokusit të jetës së artistit në përhapjen e imazheve televizive dhe kulturore popullore në jetën moderne. Schönherr gjithashtu ka prodhuar shumë fotografi me korniza të vetme dhe të shumëfishta të imazheve televizive. Për përfshirjen e tij me televizionin, Schönherr tha shkurtimisht: “Jeta në televizion është shumë më interesante se jeta reale jashtë.” Në mes dhe fund të viteve të 70-ta, gjatë disa vizitave në Nju Jork, Schönherr prodhoi një film të mrekullueshëm prej 107 orësh me super 8 mm, një “ditar vizual” që përbëhet nga përshtypjet e qytetit, banorëve të tij dhe kulturës së tij televizive. Në mes të viteve të 80-ta, Schönherr bëri një portret të ngjashëm mahnitës të qytetit të Hamburgut. Filmi prej një ore, “Hamburg i panjohur” (1983-8) – vepra e vetme e artistit të prodhuar me fonde publike – ndërthur foshnjat e qyteteve të njohura me pamje të qeta, me afërsi të ngushta të balerinave nga Baleti i Hamburgut, imazhe që kujtojnë “Testet e Ekranit” të Andy Warhol. Përveç peizazheve televizive dhe urbane, balerinat shfaqen përsëri dhe përsëri si objektet e vështrimit të Schönherr, si në filmat e tij ashtu edhe në fotografitë. (Në mesin e viteve të 60-ta, Schönherr madje shkroi dy baleta vetë). Prodhimi i diversifikuar i artistit është shoqëruar me zhvillimin e teorive të shkurtra e koncize për kinematografinë, televizionin dhe fotografinë. Shumica e këtyre teorive nga një tek dy faqe trajtojnë pyetje rreth strukturave formale që rregullojnë organizimin e imazheve në mediat përkatëse. Interesi i Schönherr për formën dhe strukturën, në praktikë dhe në teori, shmang akademizmin e thatë dhe humorin e vetë-madhështuar që karakterizon mendimin e shumë bashkëkohësve të tij në fushën e filmit formal ose strukturor. Përveç ndjekjes së projekteve të tij, Schönherr shpesh u përfshi në punën e artistëve dhe miqve të tij, duke filmuar veprimtari nga Otto Mühl, duke fotografuar performanca të Nam June Paik dhe artistit të njohur amerikan underground Jack Smith, dhe duke dhënë një film për “Baleti i Hamburgut” të Dieter Roth në vitin 1979. Se Schönherr nuk e ka prezantuar kurrë punën e tij publikisht është për shkak jo vetëm të modestisë dhe personalitetit unik të artistit, por edhe për faktin që veprat e tij sfidojnë kategoritë e lehta. As nuk janë aq të strukturuar sa të jenë thjesht personale, dhe as nuk janë plotësisht pop, Schönherr ka ndërtuar rrugën e tij mes fluxus dhe filmit formal.