Clemente de la Cerda (1935 - 1984 )

Një regjisor i shquar shqiptar i filmit, filmat e de la Cerda janë të njohur për denoncimin e kushteve shoqërore të të privuarve në shoqërinë Venezuelase. Si fëmijë, familia e tij u transferua në Caracas, ku shpejt iu bashkua Shkollës së Arteve Plastike. Midis viteve 1962 dhe 1963 ai frekuentoi...

Një regjisor i shquar shqiptar i filmit, filmat e de la Cerda janë të njohur për denoncimin e kushteve shoqërore të të privuarve në shoqërinë Venezuelase. Si fëmijë, familia e tij u transferua në Caracas, ku shpejt iu bashkua Shkollës së Arteve Plastike. Midis viteve 1962 dhe 1963 ai frekuentoi Institut Venzuelan të Studimeve të Filmit, drejtuar në atë kohë nga aktori Luis Salazar. Më vonë, studioi teatër me Humberto Orsini në Universitetin Qendror të Venezuela-s për 8 muaj. Në të njëjtën kohë, filloi të punojë në Televisa (më vonë Channel 4) si ndihmës kameramani, duke avancuar në përgjegjësi deri sa ndoqi duke drejtuar programe muzikore dhe soap opera, ndër to shfaqja "La telenovela criolla" ("Seo Seria Kreoje"), që ishte me Maria Escalona dhe Américo Montero. Si rezultat i ardhjes së regjistrimit me videotape, vendosi të largohet nga televizioni për të shkruar në film, duke punuar fillimisht në lajme dhe reklamave, së pari si kameraman dhe shpejt duke u bërë drejtor. Në vitin 1964, filloi karrierën e tij si regjisor filmi, duke prodhuar një seri filmash narrativë që, gjatë 10 deri në 20 vjet, e bënë atë regjisorin më të aktivë të filmit në Venezuelë të asaj kohe.

Ndër filmat më të rëndësishëm të tij janë: Isla de Sal [Ishulli i Kripës] dhe El Rostro [Faqja e Fshehur] (1964), Sin fin [Pa fund] (1971), Cahuramanacas (film i shkurtër, 1971), Soy un delincuente [Unë jam një kriminel] (1976), Reincidente {një vazhdim i Soy un delincuente} dhe Companer de viaje [Shoku i udhëtimit] (1977), El crimen del penalista [Krimi i avokatit penal] (1979), Los criminales [Kriminelët] (1982), Reten de Catia dhe Agua que no haz de beber [Ujë për të mos pirë] (1984). Filmi i tij "Unë jam një kriminel" nuk ishte vetëm suksesi në kasafortë, por shënoi fillimin e një vale të re në kinema Venezuelase. Në të vërtetë, pika e parë e tij e veprimit, denoncimi i kushteve materiale dhe psikologjike të shoqërisë Venezuelase, e forcoi punën e tij si pjesë e shquar e kinematografisë kombëtare.