Xhosefina Diazi (1891 - 1976 )

Një nga damat e mëdha të teatrit, në tre muajt e parë të shekullit XX, bashkëkohëse e Margarita Xirgu dhe Rosario Pino. Ajo ishte vajza e aktorëve Concepción González dhe Manuel Díaz de la Haza, si dhe motra e aktorit Manuel Díaz González. U formua në Kompaninë e María Guerrero dhe Fernando Díaz...

Një nga damat e mëdha të teatrit, në tre muajt e parë të shekullit XX, bashkëkohëse e Margarita Xirgu dhe Rosario Pino. Ajo ishte vajza e aktorëve Concepción González dhe Manuel Díaz de la Haza, si dhe motra e aktorit Manuel Díaz González. U formua në Kompaninë e María Guerrero dhe Fernando Díaz de Mendoza, me të cilën debutoi, ndër të tjera, në "La dama de armiño" (1922) nga Luis Fernández Ardavín dhe "El abanico de Lady Windermere" (1920) nga Oscar Wilde. Filloi të spikaste nga viti 1924, kur shfaqi "Lecciones de buen amor" nga Jacinto Benavente dhe interpretoi "El genio alegre" të Hermanos Álvarez Quintero. Një vit më vonë, këta autorë i besuan asaj debutimin e "La boda de Quinita Flores". Ajo formoi një kompani të saj me bashkëshortin e saj, Santiago Artigas, dhe shfaqi, ndër të tjera, vepra të Eduardo Marquina (Fruto bendito, 1927) dhe të Manuel dhe Antonio Machado (Juan de Mañara, 1927), si dhe vepra të autorëve të huaj, si "Casa de Muñecas" (1929) nga Ibsen dhe "Atrévete, Susana" (1929) nga Ladislas Fodor.

Me fillimin e vitit 1930, ajo u bashkua profesionalisht me Manuel Collado, duke spikatur mbi çdo interpretim tjetër debutimin e "Bodas de sangre" nga Federico García Lorca, në të cilin mori pjesë gjithashtu Amelia de la Torre. Mund të përmenden gjithashtu debutimet e "Nuestra Natacha" (1935) dhe "Prohibido suicidarse en primavera" (1937), të dyja nga Alejandro Casona. Në fillim të Luftës Civile Spanjolle, ajo u transferua në Amerikën e Jugut, ku realizoi një turne që zgjati deri në vitin 1939. Ende në Amerikë, në vitin 1951 u emërua profesore në Shkollën e Arteve Dramative të Montevideo, një detyrë në të cilën qëndroi deri në vitin 1954.

Pas kthimit në Spanjë, me kërkesë të José Tamayo, ajo shfaqi në vend "La muerte de un viajante" (1952) nga Arthur Miller dhe më pas vazhdoi të aktrojë në mënyrë sporadike deri në vitet 1970 me vepra si "El jardín de los cerezos" (1960) nga Chekhov, me regji të José Luis Alonso, "La calumnia" (1961) nga Lillian Hellman, "Carmelo" (1964) nga Juan José Alonso Millán ose "Ligazón" (1966) nga Valle-Inclán.

Kalimi i saj në kinematografi është efemer dhe reduktohet në disa tituj, duke spikatur: "Un bandido en la sierra" (1927) nga Eusebio Fernández Ardavín, së bashku me Santiago Artigas, Manuel Dicenta dhe Emilio Mesejo; "Un trono para Cristy" (1960) nga Luis César Amadori; "La prima Angélica" (1974) dhe "Cría cuervos" (1976), të dyja nga Carlos Saura