Ivan Kavaleridze (1887 - 1978 )

Ivan Kavaleridze (1887–1978) ishte skulptor dhe regjisore; ai ishte autor i statujave të para të Taras Shevchenko dhe politikanit bolëshevist Artem (një prej monumenteve të parë të Konstruktyvizmit në Europë); ai ishte edhe regjisor i disa filmave historikë në avantgardë, dhe pas fokusit të...

Ivan Kavaleridze (1887–1978) ishte skulptor dhe regjisore; ai ishte autor i statujave të para të Taras Shevchenko dhe politikanit bolëshevist Artem (një prej monumenteve të parë të Konstruktyvizmit në Europë); ai ishte edhe regjisor i disa filmave historikë në avantgardë, dhe pas fokusit të socializmit në artin sovjetik u bë pionier i kameramanit.

Kritikët sovjetikë renditën Kavaleridze-n, autor të nëntë filmave të gjatë, së bashku me personalitete si Dovzhenko, Pudovkin dhe Eisenstein. Megjithatë, Kavaleridze mbetet ende i jashtëm në kulturën ukrainase.

Ai lindi në Talaivka, rajoni i Poltava, në një familje gjermano-ukrainase. Studoi në Shkollën e Artit të Kievit, Akademinë e Arteve të Shën Petersburgut, dhe në vitet 1910-1911 shkoi në Paris për të studiuar në studion private të Naoum Aronson.

Pas kthimit të tij, mori pjesë në një konkurs për projektin më të mirë të statujës së Princeshës Ol’ga në Kiev dhe për një kohë shërbeu në ushtrinë ruse. Në vitin 1918, u kthye në Ukrainë ku punoi si drejtor i arteve të Teatrit të Punëtorëve dhe Fshatarëve në Romny dhe hapi talentin e mjeshtrit të qeramikes dhe aktorit amator Stepan Shkurat për kineman ukrainase.

Pas njohjes me Oleksandr Dovzhenko dhe nënkryetarin e VUFKU-së, Zinovii Siderskyi, ai nisi karrierën e tij në kinematografi. Mistika më e madhe në filmografinë e Kavaleridze-së ishte filmi i tij i parë i humbur, Downpour (1929), i frymëzuar nga Konstruktyvizmi, punimet kreative të Teatrit Berezil dhe poezia e Taras Shevchenko-s.

Filmi mori kritika të ashpra dhe reagime polarizuese nga shtypi, kështu që në veprat e tij të mëvonshme Kavaleridze u përpoq të frenonte ambicjet e tij në avantgardë, megjithatë, epikat Perekop (1930) dhe Штурмові ночі (1931), dhe një nga filmat e para me zë ukrainas, Koliiivshchyna (1933) ishin drejtestuar estetika e Konstruktyvizmit dhe nuk morën vlerësime të mjaftueshme pozitive nga kritika e filmit. Prometheu i Kavaleridze (1936) u bë një film pikëpyetëse për kinemanë sovjetike, dhe madje kreu i industrisë së filmit sovjetik, Boris Shumyatsky, u bashkua në debat rreth tij me artikullin e tij “Të pastruar dhe të kuptueshëm artet e kinematografisë”. Kritikët destruktivë të partisë komuniste shënjuan vendosjen përfundimtare të Realizmit Socialist në kinematografi.

Më vonë, Kavaleridze u caktua të filmonte opera muzikore pa konflikte, si Наталка Полтавка (1936) dhe Запорожець за Дунаєм (1937). Gjatë xhirimit të filmit Oleksa Dovbush (1941), Kavaleridze u gjend nën okupimin gjerman, ku përpiqej përkohësisht të bashkëpunonte me autoritetet e reja. Si rezultat i kësaj, Kavaleridze arriti të kthehej në artet sovjetike vetëm gjatë periudhës së Nxehtësisë, kur xhiroi dy nga filmat e tij të fundit, Hryhorii Skovoroda (1959) dhe Повія (1961), në një stil të vjetër për kohën dhe herë-herë u kthye në skulpturë.