Manuel Guimarães

Manuel Guimarães (1915–1975) ishte një regjisoriz portughez.

Në vitin 1931, Guimarães studioi pikturë në Shkollën e Arteve të Bukura në Oporto. Ai filloi të punonte në vitin 1936 si skenograf teatri, ilustrator dhe karikaturist, si dhe si dizenjues i posterave të filmave. Ai u interesua për...

Manuel Guimarães (1915–1975) ishte një regjisoriz portughez.

Në vitin 1931, Guimarães studioi pikturë në Shkollën e Arteve të Bukura në Oporto. Ai filloi të punonte në vitin 1936 si skenograf teatri, ilustrator dhe karikaturist, si dhe si dizenjues i posterave të filmave. Ai u interesua për artin kinematografik dhe filloi si asistent i regjisorëve si Manoel de Oliveira, António Lopes Ribeiro, Jorge Brum do Canto, Arthur Duarte dhe Armando de Miranda.

Në vitin 1949, ai drejtoi dokumentarin e shkurtër O Desterrado, një film rreth jetës dhe zanateve të skulptorit portugez Soares dos Reis. Saltimbancos si filmi i tij i parë i gjatë, i cili është një adaptim i romanit Circo (Cirku) nga shkrimtari Leão Penedo. Motoja është e përqendruar te jeta e një cirku të vogël itinerant. Ndërkohë, Guimarães punoi në reklamë te Metro Goldwyn-Mayer.

Në vitin 1952, Manuel Guimarães drejtoi Nazaré, me skenar të shkruar nga shkrimtari neo-realist Alves Redol, duke përshkruar jetën e peshkatarëve nga Nazaré. Filmi pati shumë prerje shkaktuar nga censura. Vidas Sem Rumo (1956), me skenar nga Manuel Guimarães dhe dialogë nga Alves Redol, pësoi prerje edhe më të mëdha: rreth gjysma e filmit u prerë dhe skena të plota u larguan, duke e bërë atë një film pothuajse të pa kuptueshëm.

Duke u sulmuar vazhdimisht nga regjimi, Guimarães vendosi të drejtonte filma më komerciale rreth ngjarjeve sportive, që prej vitit 1956. Në përpjekjen e tij për t’u kthyer te novela e shkruar, (A Costureirinha da Sé – 1958), Manuel detyrohet të pranojë vendosjen e produktit në filmin e tij. Punët e tij të mëtejshme kryesisht qenë dokumentarë që promovonin qytetet dhe produktet portugeze.

António da Cunha Telles, i cili ndërkohë filloi të prodhonte filmat e parë të Cinema Novo (Kinematografia e Re) portugez, u interesua për të dhe pranoi të bënte një produksion ekzekutiv dhe bashkëprodhim të dy filmave të tij të ardhshëm: O Crime da Aldeia Velha (1964), një adaptim i një loje të Bernardo Santareno dhe O trigo e o Joio (1965), bazuar në librin me të njëjtin emër, nga Fernando Namora, i cili shkroi edhe skenarin. Megjithatë, publiku preferonte një lloj tjetër kinemaje, më argëtuese, dhe Guimarães përsëri u kthye te dokumentari artistik.

Manuel Guimarães pati disa periudha ku u kthye te ilustrimi dhe punimet grafike në gazeta dhe botime të tjera dhe vazhdoi të pikturonte, sidomos në fund të jetës së tij, por pa fotos publike.

25 prilli i dha shpresë, por ishte shumë i vonuar. I sëmurë, Manuel Guimarães nuk mundi ta përfundonte fundin e fundit, Cântico Final, i cili ishte i adaptuar nga romani me të njëjtin emër i shkruar nga Virgílio Ferreira. Filmi u përfundua nga i biri i tij, Dórdio Guimarães.