Philippe Arthuys (1928 - 2010 )

Philippe Arthuys është një muzikant dhe regjisor francez, i lindur në Paris më 22 nëntor 1928 dhe i vdekur më 6 janar 2010 në Toulouse. Ai është djali i politikani dhe luftëtarit të rezistencës Jacques Arthuys, dhe babai i aktores Sophie Arthuys, regjisorit Bertrand Arthuys dhe kompozitorit...

Philippe Arthuys është një muzikant dhe regjisor francez, i lindur në Paris më 22 nëntor 1928 dhe i vdekur më 6 janar 2010 në Toulouse. Ai është djali i politikani dhe luftëtarit të rezistencës Jacques Arthuys, dhe babai i aktores Sophie Arthuys, regjisorit Bertrand Arthuys dhe kompozitorit Christophe Arthuys

Ishte brenda GRMC-së, me Pierre Schaeffer dhe Pierre Henry, që Philippe Arthuys u njoh me musique concrete. Parimi themelor i musique concrete përbëhet nga punimi i materialit të zërit drejtpërdrejt në mediumin e regjistrimit, duke u bazuar në dëgjimin e kujdesshëm të elementeve të regjistruara, në përputhje me idenë që Schaeffer e formuloi në vitin 1948, "se ekziston një rrugë tjetër përveç notacionit për të aksesuar muzikën." Në këtë periudhë, musique concrete duket se kishte si qëllim kryesor rinovimin e muzikës dramatike. Temperamenti i Arthuys përshtatet mirë me këtë tendencë; ai veçanërisht kërkon marrëdhënien e muzikës me poezinë ose imazhin, në vepra që ilustrojnë tekste nga Kipling (Krabi që Luajti me Detin, 1955) ose Apollinaire (Le Voyeur, për një film të Henri Gruel, 1956). Çlirimi i shpirtit dhe teknikës që u gjet kështu ndikoi në partiturat e filmave që ai kompozoi për Jacques Rivette (Paris na përket, 1961) dhe Jean-Luc Godard (Les Carabiniers, 1963). Bashkëpunimi midis Maurice Béjart dhe Pierre Henry u intensifikua, dhe Philippe Arthuys u specializua në kompozimin e muzikës për filma, gjë që e irritoi Pierre Schaeffer. Duke vënë re se ata i kushtonin më shumë rëndësi kompozimit sesa kërkimit, ai përfundoi duke i detyruar ata të jepnin dorëheqjen nga Grupi. Kjo do të ishte fundi i avangardës së musique concrete dhe lindja e GRM-së që e njohim ende sot

Philippe Arthuys mbron idenë se trajtimi muzikor duhet të kuptohet përtej funksionit të tij për të forcuar historinë. Sipas tij, muzika duhet të mbetet “jashtë filmit”: “Procedurat e reja kërkojnë një shkallë më të lartë abstraksioni, një kompleksitet më të madh. Në reagim, në luftë me imazhet, veprimi i saj synon të ekspozojë, madje të përcaktojë strukturën filmike, duke hyrë në një marrëdhënie heterogjeniteti me diskursin vizual.” Ai më pas shkroi shumë partitura filmi, ndër të tjera: Les Camisards (1970) dhe Rude Journée Pour La Reine (1973) nga René Allio, Le Vent Des Aurès (1966), Chronique Des Années De Draise (Palma e Artë në Festivalin e Kanës në 1975), Wind of Sand (1982) dhe The Last Image (1986) nga Mohammed Lakhdar-Hamina. Arthuys do të kompozojë gjithashtu muzikë për teatër, cirk dhe balet. Në veçanti, ai shkroi muzikën për Voilà L'Homme (1956), një balet nga Maurice Béjart i bazuar në një argument nga Jacques Prévert

Përveç karrierës së tij si kompozitor, ai po shkon drejt regjisë. Ai punoi si asistent regjisor në filmin "Vanina Vanini" nga Roberto Rossellini dhe më pas regjistroi një numër filmash, duke përfshirë regjistrimin e Françoise Prévost në "La Cage De Verre" (bashkë-regjisor: Jean-Louis Levi-Alvarès, 1965), një film mbi holokaustin hebre; Jean Vilar në "Des Christs Par Milliers" (1969), mbi dhunën në botë; dhe Jean Négroni në "Noces De Sève" (1979), një paraboll anti-nukleare